Notas y reflexiones

CIFHA 2022

En una t√≠pica esquina del barrio de La Boca se instal√≥ en 2013 la sede del Centro de Investigaci√≥n Fotogr√°fico Hist√≥rico Argentino (CIFHA). La misma casa hab√≠a funcionado como pulper√≠a en el siglo XIX, luego como bar-almac√©n y conventillo. De esa historia quedaban apenas ruinas a principios del siglo XXI, cuando Alfredo Srur, fundador y director ejecutivo de CIFHA, adquiri√≥ el inmueble. La obra de reconstrucci√≥n comenz√≥ en 2006 y avanz√≥ por etapas durante quince a√Īos, reemplazando vigas de madera y paredes de chapa en mal estado por una estructura s√≥lida y moderna, en condiciones de albergar un laboratorio fotogr√°fico, un acervo compuesto por m√°s de medio mill√≥n de unidades documentales y un espacio de exhibici√≥n de pr√≥xima apertura. CIFHA ofrece tambi√©n servicios de digitalizaci√≥n y talleres.


Con la direcci√≥n del experimentado fot√≥grafo y laboratorista Emilio Casabianca, CIFHA cuenta con uno de los escasos laboratorios anal√≥gicos del pa√≠s, donde revela pel√≠culas, adem√°s de realizar copias de alta calidad en bromuro de plata y color. Entre su equipamiento, dispone de una ampliadora especialmente adaptada para el copiado a partir de negativos de placa de vidrio. Estos negativos integran una parte significativa de su acervo fotogr√°fico, que incluye piezas del siglo XIX del fot√≥grafo norteamericano Harry Grant Olds y del llamado ‚ÄúPatriarca del Delta‚ÄĚ, el noruego y pionero en la zona isle√Īa de Tigre, Juan S. M√ľller, entre otros. El archivo contiene a su vez una colecci√≥n de Carte de Visite y Portrait Cabinet Argentinos (ca. 1855-1930), una colecci√≥n de positivos de c√°mara (ca. 1845-1930), y fondos documentales como el Fondo Ram√≥n “Ruda” Dorrego (ca. 1900-1940), el Fondo Bernardo Croce (1910-1930) y el Fondo Alejandro C. Del Conte (ca. 1915-1999). CIFHA resguarda estos materiales en condiciones constantes de temperatura y humedad, espec√≠ficamente controladas para la preservaci√≥n de soportes fotogr√°ficos. Entre ellos, adem√°s de los negativos de vidrio, conserva daguerrotipos, ambrotipos, ferrotipos, alb√ļminas, negativos de nitrato y acetato, fotograf√≠a estereosc√≥pica y copias en gelatino-bromuro de plata, a lo que se suman cartas, manuscritos, postales y otros documentos de alto valor hist√≥rico para el pa√≠s y fundamentales para comprender la historia y el desarrollo de la fotograf√≠a en Argentina.


Otra secci√≥n del archivo incluye una biblioteca con alrededor de mil libros y una hemeroteca de m√°s de dos mil ejemplares de publicaciones sobre fotograf√≠a, la mayor√≠a de ellas editadas en Argentina desde fines del siglo XIX hasta la actualidad. El Fondo Alejandro C. Del Conte, por ejemplo, abarca la m√°s completa colecci√≥n de peri√≥dicos que Del Conte fund√≥ y edit√≥ a lo largo de su vida -‚ÄúFilm Gr√°fico‚ÄĚ primero y luego la influyente ‚ÄúCorreo Fotogr√°fico Sudamericano‚ÄĚ-, adem√°s de su propia producci√≥n fotogr√°fica, entre otros valiosos documentos que dan testimonio del crecimiento de la fotograf√≠a amateur y el fotoclubismo en Am√©rica Latina. La colecci√≥n de CIFHA da continuidad a la investigaci√≥n de esta actividad y cuenta a su vez con positivos originales de la serie ‚ÄúMart√≠n Fierro‚ÄĚ de Francisco Ayerza, fundador de la Sociedad Fotogr√°fica Argentina de Aficionados (SFA de A) en 1889. A esa misma sociedad adhiri√≥ el mencionado Juan S. M√ľller, compartiendo cartel con personalidades p√ļblicas, pol√≠ticos, hombres de negocios, m√©dicos, miembros de familias patricias, como Enrique Anchorena, Mariano R. Castex, Marcelo T. de Alvear, Pedro Lagleyze, Manuel L√°inez, Eduardo Madero, Ezequiel Paz (director del diario La Prensa), M√°ximo Paz, Pablo A. Pizzurno, Guillermo Udaondo, Saturnino Unzu√© y Carlos Zuberb√ľhler.


Juan S. y su hijo Adolfo M√ľller protagonizaron el desarrollo agr√≠cola de la zona del Delta del Paran√° y realizaron un registro de sus trabajos y de la vida familiar que se conserva hasta nuestros d√≠as. Una gran parte de esta documentaci√≥n y fotograf√≠as permanecen in√©ditas y conforman el Fondo Juan S. M√ľller (ca. 1880-1930) del acervo de CIFHA. Una selecci√≥n de estas im√°genes se exhibir√° por primera vez en la muestra inaugural de Foto Espacio 1101, la sala de exposiciones que a partir de este a√Īo funcionar√° en la planta baja del edificio

Trabajos de conservaci√≥n y archivismo con el “Fondo Alejandro C. Del Conte”. Ph: Alfredo Srur

Memorias de un so√Īador. Segunda parte

Con curadur√≠a de Alfredo Srur y la participaci√≥n de Bruno Dubner como editor invitado, CIFHA present√≥ en 2021 Alejandro C. Del Conte: Memorias de un so√Īador en Arte x Arte. La exposici√≥n daba a conocer el archivo del fot√≥grafo, escritor, editor, periodista, publicista, cineasta y empresario Alejandro Del Conte (Buenos Aires, 1897-1952), abarcando desde sus fotograf√≠as familiares y profesionales hasta documentos administrativos, correspondencia, publicaciones e im√°genes actuales de los lugares que frecuent√≥ en el Norte argentino, donde se hab√≠a dedicado a la distribuci√≥n cinematogr√°fica¬† y a la publicaci√≥n del peri√≥dico Film Gr√°fico. En su retorno a Buenos Aires, fund√≥ y dirigi√≥ durante m√°s de treinta a√Īos la influyente revista Correo Fotogr√°fico Sudamericano, que su hijo y su esposa continuaron editando luego de su fallecimiento hasta 1959. La muestra tuvo lugar luego de cuatro a√Īos de investigaci√≥n y fue acompa√Īada de un libro que re√ļne reproducciones de obras y documentos, adem√°s de una introducci√≥n de Srur y dos ensayos especialmente desarrollados por el investigador Jos√© Antonio Navarrete y¬† por¬† Andrea Cuarterolo con Emiliano Jelici√©.¬†

Reproducimos aqu√≠ un fragmento del  texto de Navarrete. Para leerlo completo y descargar el libro, pueden registrarse y acceder a los contenidos exclusivos. 

Link al libro.

El Correo Fotográfico Sudamericano y América Latina

Con una temprana vocaci√≥n latinoamericanista, se gest√≥ en varios pa√≠ses de Am√©rica Latina, en la segunda mitad de los a√Īos treinta del siglo pasado, una nueva ola del movimiento de asociaci√≥n de aficionados y profesionales interesados en la pr√°ctica de la fotograf√≠a como arte, que se adhiri√≥ al modelo del foto-club. En 1939, con el aporte de foto-clubes de Argentina, Brasil y Chile, la mayor√≠a de ellos reci√©n formados, m√°s el de los fot√≥grafos uruguayos en proceso de organizaci√≥n de su propia entidad, se celebr√≥ en Montevideo el Primer Sal√≥n Internacional Sudamericano de Fotograf√≠a Art√≠stica, que se organiz√≥ conjuntamente con el II Sal√≥n Nacional ‚ÄúCien Fotograf√≠as‚ÄĚ.

El evento que reuni√≥ estas muestras fue inaugurado el 10 de junio con la participaci√≥n del Foto Club Argentino (fundado en 1936), con domicilio en Buenos Aires, Foto Club Pigu√©, Foto Club Tucum√°n (1938) y Foto Club de Rosario (1933), todos de Argentina; Foto Clube Bandeirante (S√£o Paulo, 1939), luego Foto-Cine Clube Bandeirante, y Foto Clube Brasileiro (Rio de Janeiro, 1923), ambos de Brasil; Club Fotogr√°fico de Chile (1937), luego Foto Cine Club de Chile, y el Foto Club Uruguayo, formalmente en funciones desde 1939 y con fecha oficial de constituci√≥n en 1940.  Este proyecto expositivo, sin precedentes en el √°mbito de la pr√°ctica fotogr√°fica art√≠stica en Am√©rica Latina por su car√°cter regional desde su propia concepci√≥n, es un episodio que se sit√ļa en los or√≠genes de la estrategia de conexiones e intercambios entre los clubes fotogr√°ficos latinoamericanos. Entre dificultades y limitaciones de diversa √≠ndole, esas interacciones comenzaron a tomar forma en el segundo lustro de los a√Īos treinta y se desarrollaron desde Argentina y Brasil hasta M√©xico y Cuba entre 1940 y 1960. 

Poco m√°s de una d√©cada despu√©s del evento mencionado, en 1952, fue convocado en Argentina, con el auspicio del Correo Fotogr√°fico Sudamericano, un homenaje al recientemente fallecido Alejandro Del Conte bajo la forma de una exposici√≥n-concurso. El Sal√≥n, denominado como Concurso Fotogr√°fico Latinoamericano Alejandro Del Conte se exhibi√≥ ese mismo a√Īo en Buenos Aires congregando a representantes de los cuatro pa√≠ses arriba mencionados y de M√©xico.  Ese evento se constituy√≥ en una forma de reconocimiento a Alejandro Del Conte y su revista por haber ocupado un lugar preeminente en la gestaci√≥n de una conciencia de pertenencia latinoamericana en el √°mbito continental del foto-clubismo de la √©poca, tanto en la difusi√≥n como en el desarrollo de acciones para materializarla.

Esas acciones incluyeron como un hecho importante, m√°s por sus objetivos que por su alcance, la inauguraci√≥n por Del Conte, en 1939, de la llamada ‚ÄúBiblioteca Fotogr√°fica de la revista Correo Fotogr√°fico Sudamericano‚ÄĚ con su libro Formulario Fotogr√°fico. En el Prefacio de esta publicaci√≥n, Del Conte dio cuenta de su motivaci√≥n fundamental para emprender este proyecto de edici√≥n de libros:

‚ÄúPara dotar a los pa√≠ses de Am√©rica Latina de una literatura fotogr√°fica propia, hasta ahora ausente, hemos decidido crear la biblioteca que se inicia con este volumen. Se trata, indiscutiblemente, de llenar un verdadero vac√≠o y aunque ello nos signifique un esfuerzo, ya que debemos empezar por crear el h√°bito de leer en nuestros cultivadores de la fotograf√≠a, lo hacemos con la satisfacci√≥n que puede significarnos abrir rumbos de cultura en esta rama del arte en el continente.‚ÄĚ 

De todas maneras, ser√≠a su propia revista el espacio desde donde ese hombre de profesiones e iniciativas m√ļltiples que fue Alejandro Del Conte llev√≥ a cabo su principal labor como un entusiasta promotor de la fotograf√≠a latinoamericana. El Correo Fotogr√°fico Sudamericano logr√≥ una duraci√≥n y sistematicidad poco comunes en Am√©rica Latina para una publicaci√≥n peri√≥dica caracterizada por ser un proyecto editorial personal. El primer n√ļmero sali√≥ fechado el 24 de agosto de 1921, y alcanz√≥ la cifra total de 860 con el √ļltimo, editado el 15 de diciembre de 1959, estando la revista desde 1952 en manos de Estanislao Del Conte (1920 – ?), hijo de Alejandro. Concebida en sus or√≠genes como una publicaci√≥n t√©cnica e informativa para fot√≥grafos profesionales y aficionados, seg√ļn se autodefin√≠a en su propia portada, luego se distingui√≥ a s√≠ misma como dedicada a la fotograf√≠a y sus aplicaciones. Adem√°s, con el paso del tiempo, y sobre todo desde el segundo lustro de los a√Īos treinta en adelante, ganaron mayor presencia en el Correo los temas dedicados a cuestiones art√≠sticas, desde las est√©ticas hasta las atinentes al desarrollo del campo fotogr√°fico y sus espacios discursivos, con Del Conte como principal contribuyente a la reflexi√≥n sobre estos temas. De manera coet√°nea, tambi√©n se increment√≥ gradualmente la cr√≠tica de exposiciones, con la participaci√≥n de varios colaboradores, incluyendo a Del Conte. Ello se hizo posible porque los salones nacionales e internacionales de los foto-clubes argentinos generaron, desde la divisoria de los a√Īos treinta-cuarenta, un circuito expositivo sistem√°tico para la circulaci√≥n en el pa√≠s de la producci√≥n fotogr√°fica de intenci√≥n art√≠stica, concebida dentro de la red internacional foto-clubista, el cual fue complementado con el crecimiento num√©rico de exposiciones individuales de fot√≥grafos locales.

Angelina R. de Del Conte, Buenos Aires, Argentina, ca. 1925. Autor: Alejandro Del Conte.
Impresión 50 x 60 cm sobre papel barilado gelatina-bromuro de plata. Negativo de vidrio 9 x 12 cm.

Alejandro C. Del Conte
Memorias de un so√Īador

La primera exposici√≥n que re√ļne fotograf√≠as in√©ditas, textos de investigaci√≥n y material de archivo del creador de Correo Fotogr√°fico Sudamericano, una de las revistas m√°s influyentes de Latinoam√©rica sobre fotograf√≠a, director de La Barra de Taponazo y creador de Film Gr√°fico, primera revista cinematogr√°fica del Norte Argentino.

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Ramón Ruda Dorrego

Ramón Ruda Dorrego nació el 19 de enero de 1880 en Posadas, por ese entonces provincia de Corrientes. Era hijo de Manuel José Ruda y Silvana Dorrego. En sus inicios se estableció en Concepción de la Sierra, Misiones, para ejercer como maestro de grado, pero luego decidió dedicarse como autodidacta a la fotografía profesional.

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Film Gr√°fico

¬ŅConoc√≠as Film Gr√°fico? La publicaci√≥n editada en el Norte Argentino fundada por Alejandro C. Del Conte en Tucum√°n en 1917. En CIFHA albergamos los √ļnicos 20 ejemplares de los que se tenga conocimiento. ¬°Entr√° y conoc√© de qu√© se trata!

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Hércules Florence

¬ŅSab√≠as que el franco-brasilero H√©rcules Florence fue una de las figuras pioneras de la fotograf√≠a? Entr√° y conoc√© al creador de la primera fotograf√≠a latinoamericana realizada en 1833, m√°s de 6 a√Īos antes de la creaci√≥n del daguerrotipo en Francia.

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Estereoscopía

¬ŅSab√≠as que a fines del siglo XIX se populariz√≥ una t√©cnica de experiencia inmersiva llamada estereoscop√≠a?
En nuestro acervo, vas a poder encontrar este tipo de fotografía en la mayoría de los fondos que custodiamos. Descubrí cómo funciona esta técnica de fotografía 3D, que se sigue usando hasta el día de hoy.

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Colección Harry Grant Olds

Te invitamos a conocer uno de los trabajos m√°s importantes de preservaci√≥n y difusi√≥n de CIFHA. Harry Grant Olds fue un fot√≥grafo norteamericano que se radic√≥ en Argentina en el a√Īo 1900 donde vivi√≥ hasta su muerte en 1943. Su obra retrata con sensibilidad y precisi√≥n la gran amplitud de eventos y personajes que constituyeron la identidad nacional de comienzos del siglo pasado.

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