16\/11\/2018 22:20 <\/p>\n\n\n\n
Este conventillo es de 1900, o sea de la misma \u00e9poca de los archivos que estoy rescatando \u2013cuenta Alfredo Srur en el interior de ese espacio luminoso en el que hace seis a\u00f1os se instal\u00f3 CIFHA (Centro de Investigaci\u00f3n Fotogr\u00e1fico Hist\u00f3rico Argentino), un proyecto que sostiene solo y (se nota en sus ojos, apenas el fot\u00f3grafo se suelta y empieza a hablar de sus hallazgos fortuitos y de la formaci\u00f3n de su archivo) a pura pasi\u00f3n. En este conventillo derruido del barrio de La Boca, que Srur tard\u00f3 diez a\u00f1os en rehacer, se realiz\u00f3 -a pedido del fot\u00f3grafo- una excavaci\u00f3n arqueol\u00f3gica, que trajo a la luz una colecci\u00f3n entera de objetos que pertenecieron a la anterior vida de este espacio<\/strong>. \u201cEncuentro una similitud entre la actividad del fot\u00f3grafo y la del arque\u00f3logo \u2013dice-. Un arque\u00f3logo sospecha que bajo la tierra hay determinado objeto, entonces cava hasta llegar a ver si lo encuentra. Con la fotograf\u00eda es un poco lo mismo: uno hace la foto y despu\u00e9s, cuando revela, ve si la tiene o no la tiene\u201d. Entre los rescates m\u00e1s impactantes de Srur figura haber dado vida a la colecci\u00f3n de fotos de Harry Grant Olds, exhibido en FoLA en 2017<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n A contrapelo de los vertiginosos avances de la era digital, de los pixeles que han desplazado el grano, y la memoria \u2013evanescente- de c\u00e1maras y celulares, que ahora ocupan el lugar \u2013virtual- que antes ocuparon las cajas de fotos y de negativos, Srur ha cimentado su inter\u00e9s por la fotograf\u00eda antigua. \u201cA m\u00ed este gran cambio que es la era digital me agarr\u00f3 en plena ebullici\u00f3n personal por lo anal\u00f3gico. Yo me form\u00e9 como fot\u00f3grafo de oficio y de repente cambi\u00f3 el paradigma, y todo eso que para m\u00ed era fundamental: el negativo fotogr\u00e1fico, la existencia de lo que llamamos imagen latente (la foto que tomamos pero que a\u00fan no revelamos) pas\u00f3 de un d\u00eda para el otro a un quinto plano\u201d. A la crisis creativa que sobrevino al mencionado cambio de paradigma, Srur la atraves\u00f3 estudiando t\u00e9cnicas antiguas: \u201cTen\u00eda muchos a\u00f1os de laboratorio, me interesaba el proceso qu\u00edmico con las im\u00e1genes, quer\u00eda poder hacer un daguerrotipo, un colodi\u00f3n, un gelatino bromuro de plata\u201d<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, su inter\u00e9s por el rescate de estas t\u00e9cnicas trasciende esa \u201cnostalgia de lo real\u201d que hoy nos hace a todos sucumbir ante casi cualquier imagen \u201cvintage\u201d que podamos encontrar en una muestra, o hasta en nuestros propios \u00e1lbumes familiares. \u201cA m\u00ed me interesa mucho investigar el negativo fotogr\u00e1fico. En la copia no hay margen de maniobra. El negativo te permite hacer nuevos procesos art\u00edsticos y cient\u00edficos m\u00e1s interesantes, porque contiene m\u00e1s informaci\u00f3n. Se puede hacer de todo\u201d<\/strong>. En la naturaleza f\u00edsica (y qu\u00edmica) de esos negativos centenarios, \u00e9l encontr\u00f3 no solo un rescate del pasado, sino \u2013y sobre todo- uno del futuro.<\/p>\n\n\n\n Imagen de Harry Olds copiada en papel por Srur..<\/p>\n\n\n\n De ah\u00ed que, consultado por los inicios de ese vast\u00edsimo acervo de unas 30.000 piezas (daguerrotipos, ferrotipos y alb\u00faminas, hasta manuscritos y un conjunto de copias RC de una agencia period\u00edstica de 1980) que hoy se encuentran en una sala refrigerada de CIFHA, Srur describa el hallazgo, en San Telmo, de ese primer ambrotipo como el de un amuleto. \u201cEra un pedazo de vidrio con una textura extraordinaria, unos grises incre\u00edbles. Fuimos a ver al experto Abel Alexander a la Biblioteca Nacional, y yo no sab\u00eda ni lo que era, pero ten\u00eda mucha emoci\u00f3n de haberlo encontrado. Y tener ese objeto en mis manos, verlo, imaginar que alguien lo hab\u00eda hecho un siglo antes y todav\u00eda se manten\u00eda, y pensar en sus lecturas y en las cosas extraordinarias que dec\u00eda, en medio de toda mi crisis y todas mis dudas, me dio energ\u00eda\u201d.<\/p>\n\n\n\n Tiempo despu\u00e9s compr\u00f3 en Ciudad Evita un conjunto de im\u00e1genes estereosc\u00f3picas (positivas) que le vendi\u00f3 un obrero. \u201cLa persona que lo encontr\u00f3 lo rescat\u00f3 de un volquete de basura en una casona que estaba refaccionando en Recoleta<\/strong> \u2013cuenta- pero no sabemos qui\u00e9n es el autor. Ese archivo tambi\u00e9n signific\u00f3 mucho para m\u00ed: eran im\u00e1genes in\u00e9ditas, de hace cien a\u00f1os y en 3D\u201d. Con m\u00e1s de veinte a\u00f1os de laboratorio encima y a partir de ese hallazgo por azar, Srur se puso a la pesquisa de algo que, sin saber muy bien a priori qu\u00e9 forma tendr\u00eda, devino un trabajo de recuperaci\u00f3n y conservaci\u00f3n tan arduo, que hoy apenas le deja tiempo \u2013y, parad\u00f3jicamente, energ\u00eda, esa misma que alguna vez le hab\u00eda brindado- para trabajar en su propia obra fotogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n De esa inmensa colecci\u00f3n de piezas, diez son ya los archivos que CIFHA tiene ordenados y catalogados: a los seis positivos sobre Mart\u00edn Fierro de Francisco Ayerza (fundador, a fines de 1880, de la Sociedad Fotogr\u00e1fica Argentina de Aficionados y creador por esos mismos a\u00f1os de uno de los primeros ensayos fotogr\u00e1ficos de ficci\u00f3n en Argentina) se suman, entre otras cosas, un conjunto de fotograf\u00edas y negativos de Alejandro del Conte \u2013influyente actor del campo fotogr\u00e1fico latinoamericano- cuyo archivo fue tirado a la basura.<\/p>\n\n\n\n P\u00e1rrafo aparte merece la menci\u00f3n del archivo de Harry Grant Olds, cuyos negativos en vidrio, desperdigados por Argentina y su Estados Unidos natal, Srur rastre\u00f3, copi\u00f3 y ampli\u00f3, para exhibir a fines del a\u00f1o pasado en FoLa, en una de las muestras m\u00e1s hermosas y singulares sobre fotograf\u00eda de 2017<\/strong>. A esas nuevas copias de Olds (quien s\u00f3lo hab\u00eda realizado contactos o copias muy peque\u00f1as de sus im\u00e1genes) por primera vez ampliadas por Srur, en las que ahora pod\u00edan admirarse detalles que ni el mismo Olds pudo haber imaginado al momento del disparo. Espejos de plata sum\u00f3 las fotos del propio Srur, en di\u00e1logo con las de Olds. Un di\u00e1logo cuyo tema era alg\u00fan lugar en una villa del bajo Flores, registrada por el ojo de ambos, pero con m\u00e1s de cien a\u00f1os de por medio. Material de Harry Olds fue incluido en la gran feria francesa Paris Photo, la semana pasada, dentro de la galer\u00eda Jorge Mara.<\/p>\n\n\n\n Placa de vidrio de Harry Grant Olds. Lanchas pesqueras en Mar del Plata, circa 1901.<\/p>\n\n\n\n Pero m\u00e1s all\u00e1 de la proyecci\u00f3n de esas muestras, Olds, como la mayor\u00eda de los fot\u00f3grafos rescatados por Srur, no son familiares ni siquiera entre profesionales: \u201cLa primera fotograf\u00eda hecha en Argentina es de 1843, pero toda esa primer parte de su desarrollo no ha sido tenido en cuenta hasta hace muy poco. Olds es para m\u00ed EL fot\u00f3grafo argentino de principios del siglo XX \u2013define – pero tampoco es tan conocido. Es verdad que Alexander y el gran coleccionista de foto antigua, Luis Pr\u00edamo, realizaron un libro sobre \u00e9l en 1998, pero no sali\u00f3 del gueto\u201d.<\/p>\n\n\n\n La menci\u00f3n a Alexander y Pr\u00edamo \u2013referentes obligados de la fotograf\u00eda antigua en Argentina- no es casual. M\u00e1s all\u00e1 de la labor de estos dos estudiosos, CIFHA podr\u00eda implicar un abordaje distinto sobre esos mismos objetos, asociados a lo hist\u00f3rico pero tambi\u00e9n a lo est\u00e9tico, y a las pr\u00e1cticas art\u00edsticas contempor\u00e1neas: \u201cMe gustar\u00eda que esto no sea un archivo est\u00e1tico sino que se siga transformando. Que nos podamos apropiar de ese archivo para poder crear nuevos cruces y nuevos lenguajes\u201d<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n En ese sentido tambi\u00e9n se orienta el laboratorio (a cargo de Emilio Casabianca) de la instituci\u00f3n, donde se realizan im\u00e1genes en tres de los procedimientos m\u00e1s significativos de la historia de la fotograf\u00eda: daguerrotipos, colodi\u00f3n h\u00famedo y gelatino bromuro de plata.<\/p>\n\n\n\n \u201cAlgo que para m\u00ed es interesante pensar, m\u00e1s all\u00e1 de lo est\u00e9tico y lo antropol\u00f3gico, es cu\u00e1les fueron nuestras pol\u00edticas para preservar estas t\u00e9cnicas maravillosas relativas a la memoria y la educaci\u00f3n, con todo lo que podr\u00eda generar un conocimiento nuevo<\/strong>. C\u00f3mo se descuid\u00f3 algo tan valioso\u201d, se\u00f1ala Srur. Lejos de aquellos centros mundiales donde la historia y el presente de la fotograf\u00eda \u2013como de las otras manifestaciones art\u00edsticas- las definen unos pocos, al sur del sur CIFHA es un destello joven (y fascinado) de resistencia al olvido.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n![\"Imagen](\"https:\/\/images.clarin.com\/2017\/11\/28\/ryC-A6cxG_720x0__2.jpg#1542394738452\")
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