![\"\"](\"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/7C5IXC2TMNEARDXEMNVZWWVPSM-1.jpg\")
\u00c9sta es la historia de la relaci\u00f3n entre dos artistas unidos por su pasi\u00f3n por la fotograf\u00eda, que vivieron en Buenos Aires pero nunca se conocieron: Harry Grant Olds y Alfredo Srur. Las obras de ambos dialogar\u00e1n por primera vez en una muestra el a\u00f1o pr\u00f3ximo, como si entre ellas no mediara m\u00e1s de un siglo.<\/p>\n\n\n\n
Olds fue un fot\u00f3grafo estadounidense, nacido en 1869. A los treinta a\u00f1os desembarc\u00f3 en Valpara\u00edso, despu\u00e9s de una traves\u00eda de dos meses desde Nueva York. Un d\u00eda decidi\u00f3 atravesar la cordillera a lomo de mula y en 1900 lleg\u00f3 a Buenos Aires, donde trabaj\u00f3 hasta su muerte en 1943.<\/p>\n\n\n\n
M\u00e1s de cinco d\u00e9cadas despu\u00e9s, en 1998, su trabajo fue reunido en H. G. Olds, Fotograf\u00edas 1900-1943<\/em>, libro realizado por Luis Priamo para la Fundaci\u00f3n Antorchas. En ese entonces Alfredo Srur (Buenos Aires, 1977) estaba radicado en Estados Unidos y exhib\u00eda su primer trabajo fotogr\u00e1fico: Paisajes y retratos en Los Angeles, California<\/em>. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, Srur regres\u00f3 a Buenos Aires y compr\u00f3 el libro de Olds. Encontr\u00f3 all\u00ed una fotograf\u00eda que lo obsesion\u00f3: una imagen que su colega estadounidense hab\u00eda tomado en la quema de basura del Bajo de Flores en 1901. Una casilla peque\u00f1a, hecha con bidones de combustible apilados como ladrillos sobre un montecito de basura.<\/p>\n\n\n\n Srur es un fot\u00f3grafo intr\u00e9pido y desarroll\u00f3 al inicio de su carrera una serie de largos ensayos que le valieron temprano reconocimiento. Su preocupaci\u00f3n por los temas sociales lo llevaron a los lugares m\u00e1s ins\u00f3litos y peligrosos: convivi\u00f3 con unos j\u00f3venes sicarios en Medell\u00edn durante meses; registr\u00f3 las condiciones de vida en c\u00e1rceles de Finlandia y Colombia, y retrat\u00f3 a tres familias que trabajaban en la industria de la pornograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n En el a\u00f1o 2000 comenz\u00f3 a dar clases de fotograf\u00eda y el libro de Olds se convirti\u00f3 en parte de su material did\u00e1ctico. Una y otra vez, proyectaba a sus alumnos esas fotos de principios de siglo. Aunque no llegaba a comprenderlas del todo sent\u00eda que, m\u00e1s de cien a\u00f1os despu\u00e9s de que se realizaran esas tomas, hab\u00eda algo en la t\u00e9cnica y en la tem\u00e1tica de Olds emparentado con su propia manera de hacer fotograf\u00edas.<\/p>\n\n\n\n “En 2012, le compr\u00e9 un archivo de fotos antiguas a un obrero de la construcci\u00f3n \u2013recuerda Srur\u2013. El hombre estaba pintando en una mansi\u00f3n, y vio que tiraban de todo en un volquete. Entre otras cosas, un visor estereosc\u00f3pico y una colecci\u00f3n de 800 placas con motivos de todo el mundo, realizadas por un aficionado. Ese hallazgo del pasado me rescat\u00f3 de una crisis existencial. Yo estaba en el apogeo de mi trabajo fotogr\u00e1fico, cuando la tecnolog\u00eda de la pel\u00edcula se volvi\u00f3 obsoleta de la noche a la ma\u00f1ana. Lo digital se impon\u00eda definitivamente. Para m\u00ed era un golpe terrible.”<\/p>\n\n\n\n Al a\u00f1o siguiente, Srur recibi\u00f3 el llamado del vendedor de una postal de 1920 que hab\u00eda comprado por Internet y que no hab\u00eda ido a buscar. “Me cont\u00f3 que le hab\u00edan ofrecido el archivo de un fot\u00f3grafo medianamente conocido: H. G. Olds. Estaba sentado frente al salvapantallas de mi computadora, mirando la foto de la quema de la basura que tanto me gustaba. Me dio un escalofr\u00edo. Le ped\u00ed los datos y a los pocos d\u00edas me encontr\u00e9 con \u2018Cacho\u2019 Giordano en una estaci\u00f3n de servicio en Juan B. Justo y Corrientes. Entre el caf\u00e9 con leche y las medialunas, me mostr\u00f3 los primeros negativos en placas de vidrio originales de Harry G. Olds.”<\/p>\n\n\n\n El fot\u00f3grafo le compr\u00f3 a Giordano mil negativos \u2013placas y nitratos, documentaci\u00f3n y copias de trabajos de Olds\u2013 y seis negativos panor\u00e1micos de un metro de largo por 25 cm de ancho, realizados sobre nitrato. Junto con Emilio Casabianca, tard\u00f3 un a\u00f1o limpiar las placas y almacenarlas de acuerdo a normas internacionales de conservaci\u00f3n. Pero vali\u00f3 la pena. Descubri\u00f3 que se trataba de un tesoro m\u00e1s grande a\u00fan que aquel primero y premonitorio encontrado en un volquete: un completo archivo de fotograf\u00edas de Buenos Aires y de otras provincias, con vistas, costumbres y oficios de la \u00e9poca. Im\u00e1genes de los principales establecimientos agr\u00edcolas y ganaderos, puertos, plazas, monumentos y grandes residencias de todo el pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n La historia no termina ah\u00ed. En el libro de Priamo hay un art\u00edculo firmado por John Waldsmith. All\u00ed dice que, cuando muri\u00f3 Olds, su viuda envi\u00f3 a la casa de su hermana en Estados Unidos un ba\u00fal con cartas, fotos y negativos. Su intenci\u00f3n era volver a su pa\u00eds de origen despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial, pero no lo hizo. El ba\u00fal permaneci\u00f3 cerrado durante cuatro d\u00e9cadas. A punto de cumplir cien a\u00f1os, la cu\u00f1ada de Olds lo don\u00f3 a la Oliver Wendell Holmes Stereoscopic Research Library, donde lo recibi\u00f3 Waldsmith. Cuando la instituci\u00f3n cerr\u00f3 sus puertas, Waldsmith se lo llev\u00f3 a su casa, temeroso de que el contenido se vendiera por piezas sueltas en Internet. En 2014, Srur viaj\u00f3 a Estados Unidos y recibi\u00f3 de manos de Waldsmith el preciado ba\u00fal de Olds, adem\u00e1s de fotografiar y filmar el edificio donde Olds instal\u00f3 su primer estudio, en Sandusky.<\/p>\n\n\n\n De regreso en Buenos Aires, comenz\u00f3 una nueva etapa de esta aventura. Srur fund\u00f3 el Centro de Investigaci\u00f3n Fotogr\u00e1fico Hist\u00f3rico Argentino<\/a> (Cifha) y se puso en contacto con Gast\u00f3n Deleau, director de la Fototeca Latinoamericana<\/a> (FoLa). Con su apoyo y el de Hern\u00e1n Giagante, de Edo-artis, impulsa ahora el proyecto “Espejo de Plata: Harry Grant Olds\/Alfredo Srur”, que el a\u00f1o pr\u00f3ximo permitir\u00e1 ver por primera vez el resultado de la digitalizaci\u00f3n del acervo de Olds en una gran exposici\u00f3n \u2013curada junto con Ariel Ahutier\u2013 y un libro antol\u00f3gico.<\/p>\n\n\n\n Ser\u00e1 un di\u00e1logo entre estos dos artistas, desarrollado en un arco temporal de 140 a\u00f1os. “Me inspiro en las im\u00e1genes de Olds para generar nueva obra \u2013explica Srur\u2013. Es un homenaje a quien considero mi maestro y un puente entre la fotograf\u00eda argentina antigua y la actual.”Daniel Merle<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n https:\/\/www.lanacion.com.ar\/opiheade<\/a>r<\/a>nion\/obra-en-construccion-nid1887206\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El fot\u00f3grafo porte\u00f1o Alfredo Srur recupera la obra de su colega estadounidense Harry Grant Olds, quien lleg\u00f3 a Buenos Aires en 1900; el a\u00f1o pr\u00f3ximo presentar\u00e1 en FoLa una muestra y un libro<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1617,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[],"class_list":["post-230","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-prensa"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/230","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=230"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/230\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1619,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/230\/revisions\/1619"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1617"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=230"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=230"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=230"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/VMDWQRXMG5FI5MW2RVSTLFEPUE.jpg\")
El pasado que vuelve<\/h2>\n\n\n\n
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Cuatro d\u00e9cadas en un ba\u00fal<\/h2>\n\n\n\n