Croce naci\u00f3 en Buenos Aires en 1881 y fue el tercero de los nueve hijos de un comerciante mayorista uruguayo. A principios del siglo XX se cas\u00f3 con Ismenia C\u00e1nepa, con quien tuvo dos hijos, Alberto y Alicia Hayde\u00e9.
Ismenia falleci\u00f3 en 1954 y Bernardo dos a\u00f1os despu\u00e9s, en 1956, dejando su archivo fotogr\u00e1fico en manos de su hija, quien hasta donde se sabe no tuvo descendencia.<\/p>\n\n\n\n
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El Fondo Bernardo Croce fue adquirido por CIFHA en 2012, luego de la muerte de Alicia Hayde\u00e9. Se compone en su mayor\u00eda por fotograf\u00edas estereosc\u00f3picas que constituyen un registro de los viajes que el fot\u00f3grafo realiz\u00f3 por Argentina y el extranjero, incluyendo pa\u00edses como Uruguay, Chile, Brasil, China, Francia, Italia, Alemania, Dinamarca, Hungr\u00eda y Checoslovaquia, adem\u00e1s de una variedad de colonias europeas en \u00c1frica y el Sudeste asi\u00e1tico.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
Dentro de este archivo se pueden encontrar retratos de \u00e9l y sus acompa\u00f1antes, paisajes, edificios y monumentos emblem\u00e1ticos, as\u00ed como tambi\u00e9n acontecimientos relevantes de la \u00e9poca, como la visita del pr\u00edncipe de Gales a Buenos Aires y las multitudes de la Italia fascista.<\/p>\n\n\n\n
Es importante mencionar que, si bien sabemos que la gran mayor\u00eda de las fotograf\u00edas de este Fondo fueron realizadas por Croce, muchas otras se entiende que fueron adquiridas por \u00e9l para formar parte de su colecci\u00f3n. Esto se pudo determinar gracias a que en algunos casos se trataban de situaciones en las cuales \u00e9l no hab\u00eda estado (como escenas de la Primera Guerra Mundial), adem\u00e1s de sellos, numeraciones y otros m\u00e9todos de anotaci\u00f3n en las im\u00e1genes, los cuales no se relacionaban con los que \u00e9l utilizaba.<\/p>\n\n\n\n
Llama la atenci\u00f3n que Bernardo Croce haya elegido el sistema estereosc\u00f3pico para la producci\u00f3n de sus im\u00e1genes, teniendo en cuenta que la popularidad de este tipo de fotograf\u00eda data del siglo XIX; se trataba de un dispositivo \u00f3ptico, popularmente usado como objeto de entretenimiento para el p\u00fablico. Este fondo estereosc\u00f3pico, producido entre los a\u00f1os 1910 y 1937, es uno de los m\u00e1s extensos e importantes de nuestro pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n A principios del siglo XX, tanto la fotograf\u00eda como el turismo no se trataban de pr\u00e1cticas masivas, sino que eran propias de los sectores con una alta posici\u00f3n econ\u00f3mica. Croce, tal como otros profesionales y fot\u00f3grafos aficionados, interesados en las tecnolog\u00edas modernas, coleccionaba im\u00e1genes con el fin de satisfacer una curiosidad geogr\u00e1fica, art\u00edstica y etnogr\u00e1fica. <\/p>\n\n\n\n \u201cComo otros viajeros y fot\u00f3grafos cuya masividad era todav\u00eda emergente en la sociedad de su \u00e9poca, se dej\u00f3 sorprender y seducir por lo curioso, lo desconocido, lo monumental y lo banal, que convirti\u00f3, c\u00e1maras y visores mediante, en un espect\u00e1culo que regalar a sus amigos, su entorno familiar y descendencia. […]![\"\"](\"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/AR-CIFHA-CRO-01-01-035.jpg\")
\u201cNos queda de \u00e9l, en todo caso, un acervo de casi cinco mil fotograf\u00edas que documentan \u2013todas y cada una por igual\u2013 mucho m\u00e1s que la intenci\u00f3n, m\u00e1s o menos expl\u00edcita o inexistente, de producir obras de arte, pruebas hist\u00f3ricas o testimonios de la dicha familiar. Son, ante todo, testigos elocuentes del universo de expectativas, ambiciones, temores y anhelos con las que un habitante de Buenos Aires elabor\u00f3, en la primera mitad del siglo pasado, el mapa de referencias que consider\u00f3 necesario para sentar su posici\u00f3n en el mundo que lo rodeaba.\u201d <\/p>\n\n\n\n\n
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