El Correo Fotogr\u00e1fico Sudamericano<\/em> y Am\u00e9rica Latina<\/strong><\/p>Con una temprana vocaci\u00f3n latinoamericanista, se gest\u00f3 en varios pa\u00edses de Am\u00e9rica Latina, en la segunda mitad de los a\u00f1os treinta del siglo pasado, una nueva ola del movimiento de asociaci\u00f3n de aficionados y profesionales interesados en la pr\u00e1ctica de la fotograf\u00eda como arte, que se adhiri\u00f3 al modelo del foto-club. En 1939, con el aporte de foto-clubes de Argentina, Brasil y Chile, la mayor\u00eda de ellos reci\u00e9n formados, m\u00e1s el de los fot\u00f3grafos uruguayos en proceso de organizaci\u00f3n de su propia entidad, se celebr\u00f3 en Montevideo el Primer Sal\u00f3n Internacional<\/em> Sudamericano de Fotograf\u00eda Art\u00edstica<\/em>, que se organiz\u00f3 conjuntamente con el II<\/em> Sal\u00f3n Nacional \u201cCien Fotograf\u00edas<\/em>\u201d.<\/p>El evento que reuni\u00f3 estas muestras fue inaugurado el 10 de junio con la participaci\u00f3n del Foto Club Argentino (fundado en 1936), con domicilio en Buenos Aires, Foto Club Pigu\u00e9, Foto Club Tucum\u00e1n (1938) y Foto Club de Rosario (1933), todos de Argentina; Foto Clube Bandeirante (S\u00e3o Paulo, 1939), luego Foto-Cine Clube Bandeirante, y Foto Clube Brasileiro (Rio de Janeiro, 1923), ambos de Brasil; Club Fotogr\u00e1fico de Chile (1937), luego Foto Cine Club de Chile, y el Foto Club Uruguayo, formalmente en funciones desde 1939 y con fecha oficial de constituci\u00f3n en 1940. Este proyecto expositivo, sin precedentes en el \u00e1mbito de la pr\u00e1ctica fotogr\u00e1fica art\u00edstica en Am\u00e9rica Latina por su car\u00e1cter regional desde su propia concepci\u00f3n, es un episodio que se sit\u00faa en los or\u00edgenes de la estrategia de conexiones e intercambios entre los clubes fotogr\u00e1ficos latinoamericanos. Entre dificultades y limitaciones de diversa \u00edndole, esas interacciones comenzaron a tomar forma en el segundo lustro de los a\u00f1os treinta y se desarrollaron desde Argentina y Brasil hasta M\u00e9xico y Cuba entre 1940 y 1960. <\/p>
Poco m\u00e1s de una d\u00e9cada despu\u00e9s del evento mencionado, en 1952, fue convocado en Argentina, con el auspicio del Correo Fotogr\u00e1fico Sudamericano<\/em>, un homenaje al recientemente fallecido Alejandro Del Conte bajo la forma de una exposici\u00f3n-concurso. El Sal\u00f3n, denominado como Concurso Fotogr\u00e1fico Latinoamericano Alejandro Del Conte <\/em>se exhibi\u00f3 ese mismo a\u00f1o en Buenos Aires congregando a representantes de los cuatro pa\u00edses arriba mencionados y de M\u00e9xico. Ese evento se constituy\u00f3 en una forma de reconocimiento a Alejandro Del Conte y su revista por haber ocupado un lugar preeminente en la gestaci\u00f3n de una conciencia de pertenencia latinoamericana en el \u00e1mbito continental del foto-clubismo de la \u00e9poca, tanto en la difusi\u00f3n como en el desarrollo de acciones para materializarla.<\/p>Esas acciones incluyeron como un hecho importante, m\u00e1s por sus objetivos que por su alcance, la inauguraci\u00f3n por Del Conte, en 1939, de la llamada \u201cBiblioteca Fotogr\u00e1fica de la revista Correo Fotogr\u00e1fico Sudamericano\u201d con su libro Formulario<\/em> Fotogr\u00e1fico. <\/em>En el Prefacio de esta publicaci\u00f3n, Del Conte dio cuenta de su motivaci\u00f3n fundamental para emprender este proyecto de edici\u00f3n de libros:<\/p>\u201cPara dotar a los pa\u00edses de Am\u00e9rica Latina de una literatura fotogr\u00e1fica propia, hasta ahora ausente, hemos decidido crear la biblioteca que se inicia con este volumen. Se trata, indiscutiblemente, de llenar un verdadero vac\u00edo y aunque ello nos signifique un esfuerzo, ya que debemos empezar por crear el h\u00e1bito de leer en nuestros cultivadores de la fotograf\u00eda, lo hacemos con la satisfacci\u00f3n que puede significarnos abrir rumbos de cultura en esta rama del arte en el continente.\u201d <\/p>
De todas maneras, ser\u00eda su propia revista el espacio desde donde ese hombre de profesiones e iniciativas m\u00faltiples que fue Alejandro Del Conte llev\u00f3 a cabo su principal labor como un entusiasta promotor de la fotograf\u00eda latinoamericana. El Correo<\/em> Fotogr\u00e1fico Sudamericano <\/em>logr\u00f3 una duraci\u00f3n y sistematicidad poco comunes en Am\u00e9rica Latina para una publicaci\u00f3n peri\u00f3dica caracterizada por ser un proyecto editorial personal. El primer n\u00famero sali\u00f3 fechado el 24 de agosto de 1921, y alcanz\u00f3 la cifra total de 860 con el \u00faltimo, editado el 15 de diciembre de 1959, estando la revista desde 1952 en manos de Estanislao Del Conte (1920 – ?), hijo de Alejandro. Concebida en sus or\u00edgenes como una publicaci\u00f3n t\u00e9cnica e informativa para fot\u00f3grafos profesionales y aficionados, seg\u00fan se autodefin\u00eda en su propia portada, luego se distingui\u00f3 a s\u00ed misma como dedicada a la fotograf\u00eda y sus aplicaciones. Adem\u00e1s, con el paso del tiempo, y sobre todo desde el segundo lustro de los a\u00f1os treinta en adelante, ganaron mayor presencia en el Correo <\/em>los temas dedicados a cuestiones art\u00edsticas, desde las est\u00e9ticas hasta las atinentes al desarrollo del campo fotogr\u00e1fico y sus espacios discursivos, con Del Conte como principal contribuyente a la reflexi\u00f3n sobre estos temas. De manera coet\u00e1nea, tambi\u00e9n se increment\u00f3 gradualmente la cr\u00edtica de exposiciones, con la participaci\u00f3n de varios colaboradores, incluyendo a Del Conte. Ello se hizo posible porque los salones nacionales e internacionales de los foto-clubes argentinos generaron, desde la divisoria de los a\u00f1os treinta-cuarenta, un circuito expositivo sistem\u00e1tico para la circulaci\u00f3n en el pa\u00eds de la producci\u00f3n fotogr\u00e1fica de intenci\u00f3n art\u00edstica, concebida dentro de la red internacional foto-clubista, el cual fue complementado con el crecimiento num\u00e9rico de exposiciones individuales de fot\u00f3grafos locales.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\nAngelina R. de Del Conte, Buenos Aires, Argentina, ca. 1925. Autor: Alejandro Del Conte. Con curadur\u00eda de Alfredo Srur y la participaci\u00f3n de Bruno Dubner como editor invitado, CIFHA present\u00f3 en 2021 Alejandro C. Del Conte: Memorias de un so\u00f1ador en Arte x Arte.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1950,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[],"class_list":["post-1948","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-notas-y-reflexiones"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1948","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1948"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1948\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1978,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1948\/revisions\/1978"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1950"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1948"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1948"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1948"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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