{"id":1869,"date":"2021-08-31T09:59:44","date_gmt":"2021-08-31T12:59:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/?p=1869"},"modified":"2021-08-31T10:01:18","modified_gmt":"2021-08-31T13:01:18","slug":"del-conte-el-rescate-de-un-pionero-de-la-luz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/prensa\/del-conte-el-rescate-de-un-pionero-de-la-luz\/","title":{"rendered":"Del Conte: el rescate de un pionero de la luz"},"content":{"rendered":"\n

Sus trabajos ten\u00edan destino de extinci\u00f3n: se hallaron dentro de un volquete.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

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Alejandro Del Conte dirige una escena de La barra de Taponazo en los estudios de la\nS.A.C.H.A. MANZANERA. En la c\u00e1mara se ve al operador e iluminador Francis Boeniger y a su ayudante Ra\u00fal Ruibal. En escena aparecen las actrices Carmen Reyes y Eme Doris.\nImpresi\u00f3n gelatino-bromuro de plata 18 x 24 cm. Acervo CIFHA.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por Laura Feinsilber<\/a><\/a><\/span><\/p>\n\n\n\n

Coincidentemente con la muestra \u201cMemorias de un so\u00f1ador\u201d que se realiza en ARTE x ARTE, el Centro de Investigaci\u00f3n Fotogr\u00e1fico Hist\u00f3rico Argentino (CIFHA) y la Fundaci\u00f3n Alfonso y Luz Castillo editaron un libro biling\u00fce, castellano-ingl\u00e9s, dedicado a la obra de Alejandro C. del Conte. Constituye un verdadero rescate de un fot\u00f3grafo olvidado, cuya obra se encontr\u00f3 en un contenedor de basura.<\/p>\n\n\n\n

Nacido en Buenos Aires en 1897, muri\u00f3 en esta ciudad en 1952. Alfredo Srur, autor del texto introductorio, se\u00f1ala que fue una figura central en el mundo del arte fotogr\u00e1fico durante la primera mitad del siglo XX y uno de los primeros en darle una perspectiva latinoamericana a la actividad. El Correo Fotogr\u00e1fico Sudamericano fue la obra de su vida, que apareci\u00f3 entre 1921 y 1959; fund\u00f3 la revista Film Gr\u00e1fico en Tucum\u00e1n, facilit\u00f3 la educaci\u00f3n gratuita para fot\u00f3grafos profesionales y aficionados y edit\u00f3 el suplemento Chasirete, tal como se llamaba a los reporteros gr\u00e1ficos, dedicado a su organizaci\u00f3n gremial. Entre sus m\u00faltiples acciones fue divulgador de la obra de Anne Marie Heinrich, Juan di Sandro, Anatole Saderman, Frans Van Riel, Pedro Otero, Jorge Friedman, Hugo Kalmar, entre otros fot\u00f3grafos argentinos y del mundo. A los 19 a\u00f1os sali\u00f3 de Buenos Aires y tuvo gran influencia en el desarrollo del cine en Tucum\u00e1n, Santiago del Estero, Salta , Jujuy, La Rioja y Catamarca, provincias que participaron de un proyecto cultural audiovisual en la \u00e9poca del cine mudo.<\/p>\n\n\n\n

La tarea de rescate de su obra llev\u00f3 m\u00e1s de cinco a\u00f1os. Srur se\u00f1ala que una de las cosas que m\u00e1s lo impresionaron de su obra fotogr\u00e1fica es la inusual y armoniosa convivencia de la est\u00e9tica familiar con la publicitaria ya que tuvo como modelos a su esposa Angelina y a su hijo Estanislao. La totalidad de las im\u00e1genes de la muestra son anal\u00f3gicas, copiadas a partir de sus negativos, sin intervenci\u00f3n digital. Se desconoce la cantidad de fotos producidas por Del Conte pero CIFHA conserva alrededor de 500 negativos. En la muestra se exhiben escenas l\u00fadicas, la serie de desnudos de su esposa escondiendo la cara con un fondo negro que contrasta su fr\u00e1gil cuerpo, registros familiares, amistades y paisajes de su campo en Carlos Keen y una muy atractiva en la que se conjuga la publicidad de AGFA y sus modelos preferidos, su esposa e hijo, tomada en 1926.<\/p>\n\n\n\n

Con el deseo de que este trabajo contribuya a divulgar la historia fotogr\u00e1fica argentina, Srur se hace preguntas en relaci\u00f3n a esta figura olvidada, por ejemplo, \u00bfde d\u00f3nde surgi\u00f3 su inter\u00e9s por el cine?, \u00bfc\u00f3mo se anim\u00f3 a viajar a Tucum\u00e1n en su juventud?, \u00bfen qu\u00e9 circunstancias dirigi\u00f3 la primera pel\u00edcula del norte argentino \u201cLa Barra de Taponazo\u201d, en 1931, de la que se rescat\u00f3 el gui\u00f3n original, y la m\u00e1s importante, \u00bfqui\u00e9n iba a pensar que todo el trabajo de este pionero iba a terminar en un volquete y recuperado por cartoneros en pleno siglo XXI?<\/p>\n\n\n\n

Como curador de la exposici\u00f3n, Alfredo Srur presenta im\u00e1genes color del Cine Edison, del Marconi (Tucum\u00e1n), y del Renzi (Santiago del Estero), ya que no todo suced\u00eda en Buenos Aires.<\/p>\n\n\n\n

Un libro fascinante por sus an\u00e9cdotas, la importancia que tuvieron los fotoclubes, el intercambio de las novedades en el plano est\u00e9tico y t\u00e9cnico, cuyos otros textos, pertenecientes a Jos\u00e9 Antonio Navarrete, Andrea Cuarterolo y Emiliano Jelici\u00e9, echan luz sobre la vida y obra de este multifac\u00e9tico emprendedor que tambi\u00e9n incursion\u00f3 en la cr\u00edtica de cine.<\/p>\n\n\n\n

(Lavalleja 1062. Entrada gratuita. Martes a viernes de 14 a 20. S\u00e1bados de 14 a 19. Clausura el 30 de septiembre).<\/p>\n\n\n\n

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