En 2017, cartoneros -recuperadores urbanos- encontraron en unos volquetes en el Bajo porte\u00f1o bolsas con negativos fotogr\u00e1ficos, agendas, cartas y revistas que pertenec\u00edan a uno de los pioneros de la fotograf\u00eda en el pa\u00eds, el fot\u00f3grafo, escritor, editor, periodista, cineasta, publicista y empresario Alejandro C. Del Conte (1897-1952). Parte de ese material lleg\u00f3 a manos de los responsables de la Fundaci\u00f3n Centro de Investigaci\u00f3n Fotogr\u00e1fico e Hist\u00f3rico de la Argentina (Cifha);<\/span><\/a> gracias al trabajo realizado a lo largo de m\u00e1s de cuatro a\u00f1os, con el apoyo del Mecenazgo de la ciudad de Buenos Aires y el aporte de la Fundaci\u00f3n Alfonso y Luz Castillo, se logr\u00f3 rescatar el archivo de Del Conte. As\u00ed es como por una mezcla de azar y tes\u00f3n, el trabajo de un importante personaje de la fotograf\u00eda argentina est\u00e1 a salvo. Desde el viernes, una exposici\u00f3n en la galer\u00eda Arte x Arte (Lavalleja 1062) y el libro biling\u00fce (espa\u00f1ol-ingl\u00e9s) de distribuci\u00f3n gratuita Alejandro C. del Conte. Memorias de un so\u00f1ador <\/em>rescatan del olvido y la desidia esta labor incansable.<\/p>\n\n\n\n \u201cEs posible que Del Conte nunca hubiera imaginado que su acervo iba a ser tirado a la basura, ni que su nombre y su trabajo ser\u00edan olvidados en el \u00e1mbito cultural del pa\u00eds<\/strong> -dice el fot\u00f3grafo Alfredo Srur, director de Cifha y al cuidado de la exposici\u00f3n junto con su colega Bruno Dubner-. Desde Fundaci\u00f3n Cifha se ha rescatado el \u00fanico material conservado, comprobado hasta la fecha, de su fondo archiv\u00edstico, que consta de alrededor de cinco mil unidades documentales, datadas desde los inicios del siglo XX hasta los primeros a\u00f1os del XXI\u201d. El copiado de las fotos de la muestra llev\u00f3 m\u00e1s de seis meses para sesenta obras: se trabaj\u00f3 desde la huella lum\u00ednica de las emulsiones fotosensibles, sin intervenci\u00f3n digital.<\/p>\n\n\n\n En ese tesoro hallado en un volquete, ahora resguardado en la sede de Cifha en La Boca, hay fotograf\u00edas vintage<\/em>, \u00e1lbumes, agendas, cartas, telegramas, manuscritos, balances comerciales, negativos de vidrio, nitrato y acetato, piezas de fotoclubes, el guion original de La barra de Taponazo<\/em> (\u00fanica pel\u00edcula realizada por Del Conte, de 1932 y hoy perdida), una filmaci\u00f3n en 16mm, registros de audio, recortes de diarios, una parte importante de la colecci\u00f3n de Correo Fotogr\u00e1fico Sudamericano<\/em> y Film Gr\u00e1fico<\/em> (dos revistas fundadas por \u00e9l), entre muchos otros documentos que permiten reconstruir vida y obra del personaje y de su contexto sociohist\u00f3rico.<\/p>\n\n\n\n Del Conte naci\u00f3 en abril de 1897 y falleci\u00f3 en marzo de 1952, en la ciudad de Buenos Aires. Entre esos a\u00f1os, colabor\u00f3 en la revista PBT<\/em>, fund\u00f3 y public\u00f3 Correo Fotorgr\u00e1fico Sudamericano<\/em>, una de las publicaciones m\u00e1s importantes sobre fotograf\u00eda en el mundo hispanohablante (se publicaron 860 n\u00fameros), donde divulg\u00f3 el trabajo de fot\u00f3grafos argentinos y extranjeros como Juan C. Martins, Annemarie Heinrinch,<\/a> Anatole Saderman, Melitta Lang, Juan Di Sandro,<\/a> George Friedman, Frans Van Riel, Pedro Otero y Hugo Kalmar, entre otros. Tambi\u00e9n fund\u00f3, en 1917, en San Miguel de Tucum\u00e1n, la revista Film Gr\u00e1fico<\/em>, la primera dedicada al cine en el norte argentino en la \u00e9poca del cine mudo, y dirigi\u00f3 la pel\u00edcula La barra de Taponazo<\/em>, una de las primeras comedias del cine sonoro argentino, que cuenta la historia de un actor que abandona el set de filmaci\u00f3n para \u201cperderse\u201d en la ciudad de Buenos Aires (en la muestra se exhiben algunas fotos del rodaje en la estaci\u00f3n de trenes de Once y en el teatro Tabar\u00eds). Del Conte se cas\u00f3 y tuvo un hijo: su esposa Angelina y el peque\u00f1o Estanislao aparecen como modelos en gran parte de su producci\u00f3n fotogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n Por si fuera poco, tambi\u00e9n escribi\u00f3 varios manuales de fotograf\u00eda sobre el arte de la luz que a\u00fan siguen siendo de consulta, como Formulario fotogr\u00e1fico<\/em>, Diccionario fotogr\u00e1fico<\/em> y T\u00e9cnica del retrato fotogr\u00e1fico<\/em>. Y edit\u00f3 Fotograf\u00eda astron\u00f3mica<\/em>, de Jos\u00e9 Galli, y Procedimiento de arte en fotograf\u00eda<\/em>, de Hiram G. Calogero. Hoy se dir\u00eda que Del Conte fue un gestor cultural de primera l\u00ednea.<\/p>\n\n\n\n \u201cLos tres pisos de la muestra funcionan como distintas facetas de una misma personalidad; a medida que se sube, el espectador se mete m\u00e1s en la mente de Del Conte -dice Srur a LA NACION-. La exposici\u00f3n recorre esa personalidad poli\u00e9drica: el hombre de cine, el pionero, el fot\u00f3grafo, el padre, el esposo, el empresario, el editor; desde lo general a lo particular\u201d. En el primer piso se documenta su labor en el cine, desde la fundaci\u00f3n de Film Gr\u00e1fico<\/em> hasta su rol de director de una de las \u00faltimas pel\u00edculas mudas en el pa\u00eds, pasando por una p\u00e1gina manuscrita del guion de La barra de Taponazo<\/em>. \u201cLa materialidad de las obras simboliza la importancia de los objetos, y est\u00e1 pensado para que el espectador pueda llegar a sentir el paso del tiempo, lo org\u00e1nico, el deterioro, la falla, lo humano; sumado a que hablamos de una pel\u00edcula que no existe desde lo f\u00edsico y de un fondo recuperado de la basura\u201d.<\/p>\n\n\n\n En la planta baja de Lavalleja 1062, se destaca un eje contempor\u00e1neo inspirado por Del Conte, con fotos en color de cines y excines -\u201cpalacios plebeyos\u201d, d\u00edr\u00eda Edgardo Cozarinsky- de Tucum\u00e1n, La Rioja y Santiago del Estero tomadas por Srur a inicios de 2021. \u201cLa investigaci\u00f3n que hicieron Andrea Cuarterolo y Emiliano Jelici\u00e9, desde los n\u00fameros de Film Gr\u00e1fico<\/em> y la correspondencia de Del Conte de esa \u00e9poca me movilizaron a viajar al norte argentino y recorrer los mismos rincones que Del Conte hace poco m\u00e1s de cien a\u00f1os, cuando la industria del cine nacional estaba en un momento de esplendor -cuenta el curador-. Es un segundo eje arqueol\u00f3gico en la muestra, que registra los paisajes de esa prominente industria un siglo despu\u00e9s, en color, con la misma t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica que utiliz\u00f3 Del Conte para hacer su obra (anal\u00f3gica de toma directa). Esos restos arqueol\u00f3gicos arquitect\u00f3nicos nos enfrentan de una manera muy fuerte con nuestra propia historia como pa\u00eds\u201d. Algunas de esas salas hoy son bazares, jugueter\u00edas o estacionamientos.<\/p>\n\n\n\n En el primer piso, se exhibe la obra fotogr\u00e1fica de Del Conte. \u201cDe por s\u00ed es compleja, ya que mezcla lo familiar y lo publicitario, con una picard\u00eda ingenua y burlona al mismo tiempo -indica el responsable de la muestra-. Pero m\u00e1s all\u00e1 de los usos que Del Conte les dio a estas fotograf\u00edas, se puede ver por primera vez su fotograf\u00eda e intereses fotogr\u00e1ficos. Vale destacar que no mostraba sus fotos en la Argentina, pese a que gan\u00f3 algunos concursos internacionales. Desconocemos qu\u00e9 parte de su obra se perdi\u00f3 cuando su archivo se tir\u00f3 a la basura\u201d. Algunas de estas im\u00e1genes, en donde aparecen su esposa y su hijo, ilustraron publicidades de la farmacia Gibson en la revista Caras y Caretas.<\/em> Angelina, su esposa, era quien se ocupaba de las relaciones p\u00fablicas de Correo Fotogr\u00e1fico Sudamericano<\/em> y Estanislao ocup\u00f3 el rol de director luego de la muerte de su padre, desde 1952 hasta 1959.<\/p>\n\n\n\n Tanto Srur como Dubner remarcan que en las fotos de Del Conte hay cuestiones relacionadas con la pintura y el teatro que producen ciertos climas on\u00edricos. Eso se puede observar en las fotos expuestas en el segundo piso, m\u00e1s osadas, que incluyen desnudos, retratos familiares y escenas de un accidente automovil\u00edstico en los alrededores de Carlos Keen.<\/p>\n\n\n\n Como se dijo, un libro biling\u00fce acompa\u00f1a la muestra. Adem\u00e1s del pr\u00f3logo de Srur y una selecci\u00f3n de fotos, se publica la investigaci\u00f3n del cubano-venezolano Jos\u00e9 Antonio Navarrete sobre el car\u00e1cter internacional de Del Conte. Este investigador conoci\u00f3 por primera vez la obra del argentino en la biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes de La Habana. Del Conte tambi\u00e9n fue miembro de honor del Foto-Cine Club Bandeirantes, hoy materia de estudio y puesta en valor por el MoMA en Nueva York. Por \u00faltimo, escrito a cuatro manos por Cuarterolo y Jelici\u00e9, se publica la investigaci\u00f3n realizada por estos especialistas de la \u00e9poca del cine mudo argentino sobre la revista Film Gr\u00e1fico<\/em> y la distribuci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en el norte del pa\u00eds, y que protagoniza un joven Del Conte.<\/p>\n\n\n\n Alejandro C. del Conte. Memorias de un so\u00f1ador<\/strong><\/em> se puede visitar de martes a s\u00e1bados, de 14 a 19, siempre con cita previa en este enlace<\/span>.<\/a> La exposici\u00f3n permanecer\u00e1 abierta al p\u00fablico hasta el 30 de septiembre.<\/p>\n\n\n\n Por Daniel Gigena<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/20-Retrato-de-Alejandro-Del-Conte-firmado-por-George-Friedman-1.jpg\")
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