{"id":1926,"date":"2021-11-09T15:17:33","date_gmt":"2021-11-09T18:17:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/?post_type=archivo&p=1926"},"modified":"2021-11-09T15:29:54","modified_gmt":"2021-11-09T18:29:54","slug":"retrato-de-una-pareja-con-un-bebe","status":"publish","type":"archivo","link":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/archivo\/retrato-de-una-pareja-con-un-bebe\/","title":{"rendered":"Retrato de una pareja con un beb\u00e9"},"content":{"rendered":"\n


\u201cLos retratos infantiles participaron de las narrativas burguesas en torno a la familia y su ratificaci\u00f3n como unidad constitutiva del orden social, cuyas garant\u00edas de continuidad se materializaban en una prole idealmente sana y numerosa que era imperativo exhibir. Todos los grupos familiares de esta colecci\u00f3n dan testimonio de ello, desde los m\u00e1s cuantiosos hasta los que, como la [que aqu\u00ed se muestra], presentan al matrimonio junto a su primog\u00e9nito. En este \u00faltimo es interesante el modo en que, a diferencia de otras escenas que enfatizan el v\u00ednculo madre-hijo desde la proximidad f\u00edsica (Fig. 127), el beb\u00e9 se ubica equidistante de sus padres; aun si la madre \u2013no as\u00ed el marido, cuya mano cuelga junto a su pierna derecha\u2013 tiene que extender el brazo tan discretamente como es posible para sostenerlo sobre la balaustrada en una posici\u00f3n erguida tan artificial como improbable para su edad. Si la separaci\u00f3n f\u00edsica entre los modelos contribuye a una composici\u00f3n sim\u00e9trica, enfatizada por los contrastes entre la ropa clara del beb\u00e9 y oscura de los adultos \u2013otra indicaci\u00f3n recurrente de los fot\u00f3grafos a sus clientes 12 <\/sup>\u2013, tambi\u00e9n refuerza la percepci\u00f3n de los tres sujetos como otros tantos individuos, enlazados por el parentesco y a la vez mutuamente diferenciados”.<\/p>\n\n\n\n

12. En un esclarecedor art\u00edculo de 1871 dirigido a sus potenciales clientes (To my patrons), el norteamericano Edward Wilson dedicaba todo un apartado al tema de la vestimenta: tras deplorar la costumbre de la clientela de ponerse \u201ctoda clase de baratijas y adornos que jam\u00e1s usan en casa o con sus amigos\u201d que los vuelven \u201cmiserables distorsiones y caricaturas\u201d, aconse- jando vestir con sencillez, el fot\u00f3grafo despliega una suerte de cat\u00e1logo de colores de prendas agrupados seg\u00fan los tonos de gris en que los convierte la c\u00e1mara. As\u00ed, \u201clavanda, lila, celeste, azul p\u00farpura y azul Francia salen muy claros y son fotogr\u00e1ficamente peores que el blanco puro. El color ma\u00edz y el salm\u00f3n son mejores. El rosa de China, rosa, magenta, carmes\u00ed, verde claro, gamuza, el color ciruela, el p\u00farpura oscuro, amarillo puro, azul Mazarino, azul marino, beige, color cu\u00e1quero, color paloma, ceniza de rosa y color piedra muestran un bonito gris claro en la fotograf\u00eda. Escarlata, rojo Burdeos, granate, verde mar, naranja claro, color cuero, Bismarck claro y color pizarra dan todav\u00eda m\u00e1s oscuro, y todos son colores excelentes para fotografiar. El color cereza, el color vino, el verde manzana claro, verde Metternich, verde manzana oscuro, verde botella, naranja oscuro, dorado y pardo rojizo muestran casi el mismo color agradable en la imagen, esto es, oscuro pero no negro. El Bismarck oscuro y el marr\u00f3n tabaco generalmente se vuelven m\u00e1s negros que una seda o un sat\u00e9n negro, y no dan un drapeado muy agradable. Una seda negra luce bien casi en cualquier persona, y si no se la engalana con cintas o lazos rojos que dar\u00e1n blanco, por lo general satisface\u201d (in Newhall 1980:130-131, trad. nuestra). En Buenos Aires, el daguerrotipista franc\u00e9s Juan Portal avisaba en 1853 \u201clos hombres con trajes oscuros\u201d (Adelman et al. 1995:16), recomendaci\u00f3n repetida por Favier en un aviso del mismo a\u00f1o (Riob\u00f3 1987:27), mientras que el norteamericano Walter Bradley recomendaba ese tono para ambos sexos hacia 1865 (De la Canal 1944), y Francisco Ortiz ofrec\u00eda \u201ctomar fotograf\u00edas de se\u00f1oras aunque sea con traje blanco o de medio color\u201d (G\u00f3mez 1986:68). Si las indicaciones pod\u00edan variar seg\u00fan las preferencias est\u00e9ticas, la pericia y el equipamiento de cada fot\u00f3grafo, la tendencia general era a pedir a los clientes que evitaran los colores demasiado claros u oscuros y especialmente el blanco, excepto para los beb\u00e9s. Por lo dem\u00e1s, Disd\u00e9ri se\u00f1alaba entre otras especificaciones que \u201clos vestidos de tela ligera y ajustada aumentar\u00e1n las dimensiones de la cabeza, las manos y las extremidades; las vestimentas flotantes y amplias o dobles har\u00e1n aparecer, por el contrario, a estas partes peque\u00f1as y delicadas. (…) los fondos muy negros har\u00e1n parecer peque\u00f1as las cabezas, los fondos blancos las mostrar\u00e1n grandes, los fondos de un claroscuro mediano (…) ser\u00e1n m\u00e1s aptos\u201d (in Frizot & Ducros 1987:41, trad. nuestra).<\/p>\n\n\n\n


Guerra, Diego<\/strong> (2019). Los formatos fotogr\u00e1ficos de tirada m\u00faltiple y los inicios de la industrializaci\u00f3n de la imagen en la Argentina<\/em> en Haluros del Sur <\/strong>(p. 20-21). CIFHA.<\/p>\n\n\n\n

El Acervo CIFHA incluye entre sus fondos una colecci\u00f3n de poco m\u00e1s de 1500 retratos de estudio (m\u00e1s un pu\u00f1ado de tomas amateur, retratos profesionales en exteriores o a domicilio y algunas fotograf\u00edas de arquitectura), fechados entre las d\u00e9cadas de 1850 y 1930 y producidos en diversos formatos de copia seriada propios de ese per\u00edodo: entre ellos, los conocidos como \u201ccarte de visite\u201d y \u201cportrait cabinet\u201c, a los que pertenece la mayor\u00eda. Procedente de diversas colecciones adquiridas por separado, el grueso de este lote fue producido en la Argentina, lo que ofrece un interesante panorama de las pr\u00e1cticas de producci\u00f3n, circulaci\u00f3n y recepci\u00f3n de retratos fotogr\u00e1ficos desarrolladas durante ese per\u00edodo en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Pod\u00e9s acceder a la foto y descubrir m\u00e1s sobre esta colecci\u00f3n desde el link en bio. Si te interesa y quer\u00e9s saber m\u00e1s, te invitamos a la comunidad CIFHA. Registr\u00e1ndote podr\u00e1s acceder a los numerosos beneficios que tenemos preparadas para vos. Todas las actividades gratuitas que realiza el centro se sostienen gracias a la generosa donaci\u00f3n de nuestra comunidad. Te invitamos a hacer un aporte en la secci\u00f3n Quiero Donar de nuestra web.<\/p>\n\n\n\n

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C\u00f3digo de Archivo<\/strong>: AR-CIFHA-CDV-PAN-421<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1927,"template":"","class_list":["post-1926","archivo","type-archivo","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/archivo\/1926","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/archivo"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/types\/archivo"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1927"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.cifha.org.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1926"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}